【录】案例转译展览类建筑绩溪博物馆
图1 绩溪博物馆全景鸟瞰
设计基于对绩溪地形环境名称由的考察和对徽派建筑与聚落的调查研究。整个建筑覆盖于一个连续的屋面之下，起伏的屋面轮廓和肌理仿佛绩溪边山形水系，是北有乳溪，与徽溪相去一里，并流离而复合，有如绩焉的绩溪之形的充分展现如图2。 图2 绩溪博物馆西南方向全景 为了尽可能保留用地内的现状树木特别是用地西北部一株700 年树龄的古槐，建筑的整体布局设置了多个庭天井和街巷如图3。既营造出亲人的尺度和舒适的室外空间，也是徽派建筑空间布局的重释。建筑群落内沿着街巷设置有西两条水圳， 汇聚于主入口庭内的池塘。 图3 绩溪博物馆古槐庭人视图 1. 建筑内部庭是如何划分的并分析图底关系； 2. 建筑流线有何特点，如何进行分区； 3. 建筑空间上运用了哪些操作手法。 02 ANALYSIS 项目分析 场地布局 随遇而安因树为屋，会心不远开门见山一联是展在绩溪博物馆的胡适之作，此联意境恰与绩溪博物馆的设计理念不谋而合。绩溪博物馆在设计之初，李兴钢老师就明确了一个设计目标一定要将原几个落的多数大树悉数保留，它们虽非名贵或秀美，但却给这处经过很多历史变迁的古镇心之地留下生命和生活的记忆如图4。 图4 绩溪博物馆外部空间划分示意 为了在有限的场地内尽可能保留用地内的40余株树木，尤其是基地西北角的700年古槐，绩溪博物馆摒弃了普遍的集式布局，采用当地落式民居做法。场地内设置树山水为主的多个庭，与围房屋形成落组合，富有节奏变化。建筑群落整体沿西北南方向的三条轴线布置建筑，建筑内部利用庭和街巷灵活组织景观水系，设置西两条水圳，有如绩溪地形的徽乳两条水溪，汇于主入口庭内的水面。符合聚汇绩溪之气的风水观念，也有如绩溪地形徽乳两条水溪汇聚一体的形态如图5。 图5 绩溪博物馆总面布局示意 整个建筑覆盖在一个连续屋面之下，结构剖面的组合变化导致起伏的屋面轮廓，仿佛绩溪边山形脉络，是绩溪之形的充分演绎和展现如图6。建筑不仅与边民居乃至整个古镇自然地融为一体，也与边山脉相呼应。 图6 绩溪博物馆屋面起伏剖面示意 流线设计 游客从南侧主入口进入博物馆主庭，通过天井进入观众服大厅，穿过位于庭正北侧的序言厅后进入西侧的1号展厅。2号展厅在南侧与1号展厅通过室外走廊相连。两个展厅部均设有半地下层和夹层，特殊的错层处理既充分利用了建筑内部空间，又可以保证参观流线不重复。六个主体展览分别以山水人文商道风土徽韵徽味为主题，布置于两个主展厅。临时展厅和4D影既可贯穿于整个流线又有局部独立运行的条件。观众最终穿过博物馆的商店后离开建筑。后勤入口独立设于用地北侧，博物馆办公管理用房和库房设于用地北侧，局部地上三层地下一层如图7。 图7 绩溪博物馆面流线示意 绩溪博物馆采用了串联式展厅布局，将展厅整合在一条参观流线上，并综合了大不一，开合有序的空间。这也呼应了古典园林将景观连成完整空间序列的手法，形成动观效果。这种串联式的观展流线使人们在看展的同时会不经意间被庭的美景所吸引，被从天井泻下的光所打动，传统空间室内外的协作关系在绩溪博物馆被放大如图8。建筑利用庭天井巷道空间的渗透性使博物馆在有限的基地内营造出深邃的空间感，增加建筑的空间层次。 图8 展厅与庭的室内外关系 空间节点 室外空间庭 绩溪博物馆的场地内根据景观特征设置为山水树。主入口处为最大的庭水，在侧公大厅的窗保留了水杉 ；在假山一侧保留了玉兰，由于靠瓦墙前面的粉白山墙，与从上面休息台下的楼梯踏步几乎咬合在一起。这株秀美的玉兰与几何状的片石假山一起，组合为水的对景。主庭折桥将游客引至建筑南角的观景台，俯瞰建筑的屋面庭和秀美的远山如图9。 图9 展厅与庭的室内外关系 山是博物馆保留树木最多的庭，建筑改变形状让出树的位置。为展现茂密林木的古意，折返的屋顶在树后向下延展形成庭内人可感知的尺度，古树在在山形屋面的烘托下更显山林之态如图10；而为古槐树留出的独木为供人欣赏而处理得较为开敞，观众在庭内可观赏到古槐树的全貌，而在二楼再观古槐树却又能感受到古树的枝丫密压到面前，适宜的落形态围出了古木交柯的园林景象。 图10 树内部古树与屋面的呼应 室外空间廊道 庭采用了古典园林常采用的造景元素廊。室外的廊桥和建筑夹缝的廊道均为南北向布置，宛如传统村落的巷。铺地材质为灰色石板，廊边始终有细流，充满画意如图11。 图11 廊道与建筑的关系 室内空间错层 展厅部分下沉半层处理，营造错层空间，既保证了下沉展厅的采光，又实现了不同层次的视线贯通，丰富空间层次，形成趣味的体验型流线空间如图12。 图12 下沉空间采光示意 灰空间 博物馆在房屋与落交界处通过屋顶之间的搭接生了微妙的空间变化，暗示着空间的过渡与转换，形成灰空间，如入口空间。该类空间联系并自然过渡了室内外创造出多层次的复合空间。灰空间也为参观者提供了宜人的环境，能够减少人因长时间处于封闭或开敞空间而生疲劳感与单调感，同时在建筑外形上又保持了良好的连续性如图13。 图13 主入口灰空间示意 03 TRANSLATION 对于南方的博物馆快题设计，我们可以适当摒弃北方建筑常见的集式布局与高大庭，从当地的传统建筑提取元素并且抽象化现代化，比如可以运用园林的落布局坡屋顶的变形等手法。特别是在南地区炎热的气候环境条件下，建筑更需要用落布局解决采光通风问题。 博物馆建筑的功能结构为树状结构，门厅作为博物的集散空间向展厅多功能厅等功能发散。在南方博物馆设计时，门厅主入口经常会模仿传统民居置于建筑南角，不像一般博物馆置于体量间。如果主入口偏于体量的角落，可以用片墙进行引导，比如运用片墙将人引入建筑内庭再进入室内。 0４ EXPAND 在画坡屋顶快题时，经常会感觉建筑过于呆板守旧。这时，我们需要先检查一下坡屋顶建筑的比例。一般而言，坡屋顶坡度在20° 45°范围较为理想，屋脊到地面的高与建筑单体的宽比例在1121为宜。比例正确后，就要对坡屋顶的形式进行调整。传统的双坡屋面可以演变为单坡屋面不对称双坡屋面四水归堂连续折屋面等形式，在这些形式之上，还可以用开天窗插入构架等手法丰富屋面的形式。但注意这些手法不能过多使用，以免形体变碎。 在绩溪博物馆里，设计师运用错层巧妙地解决的采光问题，同时丰富了建筑的室内空间。其实在坡地类型的快题里也会用到错层的手法。需要注意错层空间的高度，一定要满足使用要求。当场地内的高差为1.52m时，可将半层的空间处理成错层；当高差于1.5m时，可以结合地形处理成台阶式展览或台阶式阅读；当高差大于3m时，可以利用地形处理成上下层或者做架空式建筑。 快题图例 01 快题图例 03 1. 试着分析绩溪博物馆的体量生成； 2. 绩溪博物馆的庭布局是怎样的，试着用图底关系分析表示； 3. 抄绘绩溪博物馆的展厅布局和展览序列，分析错层空间的手法。 1. UED，绩溪博物馆； 2. gooood，绩溪博物馆 安徽 李兴钢建筑工作室； 3. 建筑学报，留树作庭随遇而安 折顶拟山会心不远记绩溪博物馆 。
